Однородная композиция

Как передать свою идею в эскизе? Это неисчерпаемая тема для разговора. Но как вы помните, существуют распространенные приемы донесения информации до зрителя. С одним из них мы подробно познакомились в прошлой статье — с доминантой.

Доминантная композиция — это изображение, содержащее доминирующую форму.

Но бывает и обратная ситуация, когда доминанты нет, либо доминирующих форм несколько, и ни одна не выделяется.

Композиция, в которой нет доминантного пятна, называется однородной композицией.

Если изобразить два эскиза доминантной и однородной композиции, то вот как они могут выглядеть:

Отличия однородной композиции

Как правило, на однородных композициях можно увидеть множество похожих по размеру пятен, одно из которых выделено цветом, тоном или фактурой, и является смысловым центром.

Конечно, это очень упрощенная схема, чаще всего существует третий элемент, на котором ставится акцент. И если добавить его в наши эскизы, становится очевидным фундаментальное отличие однородной композиции от доминантной.

Однородная композиция более расположена к тому, чтобы показывать движение и динамику. Это, конечно, не значит, что не бывает динамичных композиций с доминантой. Но если нужно показать движение, однородная композиция подойдет больше.

На обе картинки мы добавили одинаковую птичку. Но на правой она как будто бы движется быстрее.

Все дело в том, что доминанта — это своего рода «якорь», который объединяет более мелкие пятна вместе, концентрирует внимание зрителя. Она не дает взгляду устремиться дальше, всегда возвращает к себе.

А в однородной композиции много похожих по форме элементов, которые никак не спорят между собой. Можно выстроить их ритм так, что они будут устремлены в одном направлении или укажут зрителю, куда смотреть.

Давайте рассмотрим на примерах, как это работает, и выделим основные мотивы использования однородной композиции.

Подчеркивание динамики

Деревья — одни из самых популярных элементов в однородной композиции. С их помощью можно создавать очень разнообразные ритмы — как динамичные, так и статичные.

Atey Ghailan рисует довольно простое движение: лиса, вертикально ныряющая в снег. И чтобы подчеркнуть резкость ее рывка, художник использует ритм стоящих вокруг деревьев. Просто обратите внимание на их наклон:

Создание эффекта продолжительности

Повторяющийся ритм форм — это лучший способ показать длительное повторение каких-либо действий.

Например, Нenry Wong рисует караван, окруженный ритмом горизонтальных пятен, ни одно из которых не доминирует над другими, хотя они разной толщины. Из-за этого создается ощущение длительности пути, хотя, казалось бы, для таких сюжетов больше подходит горизонтальный формат, нежели вертикальный:

Можно поспорить, что на этой работе все-таки есть доминанта. Например, тень на склоне позади каравана. Но она менее контрастная, чем вода на переднем плане или луч света справа. Поэтому, несмотря на размер, пятно тени не доминирует, а лишь является частью чередования ритмов.

Но если бы художник добавил бесспорную доминанту (например, темный объемный камень со светотенью), можно было бы проследить, как визуально замедляется караван.

При этом не так уж и важно, какая у доминанты форма. Она может быть тоже горизонтальной, но все равно «якорить» взгляд. Если появляется какой-то значимый объект, мы думаем либо о пункте прибытия, либо о том, что суть работы в конкретном месте, мимо которого проходят верблюды, а не в самом пути.

Кстати, на этой картинке показано переходное время суток. Чередование темных и светлых пятен напоминает смену дня и ночи. Если вы хотите показать какой-то непрерывный ритм — используйте однородную композицию.

Желание выделить героя

Когда есть доминирующая форма, а рядом с ней персонаж, происходит диалог между персонажем и доминантой. Даже если персонаж на нее не смотрит, она все равно возвышается над ним и влияет на настроение в работе. Вы, наверное, помните это из предыдущей статьи: темная доминанта задает негативное настроение, светлая — позитивное.

А если композиция однородная, акцент идет исключительно на персонаже. Вот, например, Veikka Somerma рисует дракончика среди примерно одинаковых форм, и внимание зрителя всецело принадлежит ему:

Кстати, когда в композиции появляется любое разумное существо, к направлению его взгляда и повороту головы нужно относиться очень ответственно: от того, на что направлено внимание персонажа, зависит то, на что обратит внимание зритель.

Давайте рассмотрим интересный эффект, при котором однородная композиция превращается в доминантную только за счет того, что персонаж смотрит на одно из крупных пятен.

Является ли в левом примере светлое пятно доминантой? Спорный вопрос. Может быть, доминанта — это более крупные и текстурированные пятна по бокам? Или доминанта — это большой сталактит, свисающий сверху? Он очень темный, его форма отличается угловатостью. В общем, композиция слева — однородная, а спорить о том, какое из пятен главнее, можно бесконечно.

Справа не изменилось ничего, кроме размера и положения персонажа: он смотрит прямиком на светлое пятно. Теперь наличие доминанты очевидно, и белое пятно обладает огромным значением, в то время как в левом примере оно несет меньше смысловой нагрузки.

Thomas Scholes на своих волшебных эскизах великолепно умеет манипулировать вниманием зрителя, меняя положение и направление фигур персонажей. Вот, например, одна из его работ, где доминанта становится явной и значимой только потому, что на нее смотрит персонаж:

А вот композиция, где персонаж не обращает внимание ни на одно из пятен:

Подведем итог:

Взаимодействие персонажей со средой, с предметами и друг с другом будет привлекать гораздо больше внимания, чем что-либо другое. А композиционное решение (доминантное или однородное) будет говорить об их настроении.

Противопоставление героев друг другу

В предыдущем уроке мы говорили о противопоставлении в доминантной композиции. Вообще, наличие доминанты само по себе подразумевает противопоставление, ведь она крупнее всего остального.

Но в однородной композиции тоже может быть противопоставление, но не такое очевидное, более тонкое и глубокое. Вот, например, как Suzanne Helmigh решает эту задачу:

В однородной композиции все элементы примерно одного размера, поэтому, если там есть мотив противопоставления, то сравниваются между собой равные элементы.

Если вы нарисуете одну-единственную белую ворону среди стаи черных, это как раз и будет один из вариантов противопоставления. Так же и на изображении выше: главный герой движется против толпы, он — единственный блондин, и все взгляды устремлены к нему. Создается конфликт, интрига, появляется центр композиции.

Но далеко не всегда в однородной композиции вообще есть главный смысловой узел. Если доминантная композиция всегда преследует цель сделать акцент на каком-то участке изображения, то однородная композиция, напротив, может пытаться запутать зрителя.

Маскировка смыслового центра

Есть такие работы, где вы не сразу заметите какой-то важный элемент, дополняющий или даже полностью меняющий смысл. Этот эффект часто применяется для того чтобы вызвать у зрителя испуг или отторжение.

Разумеется, этот эффект может встретиться как в доминантной, так и в однородной композиции, но если на картинке нет больших перепадов форм и четких акцентов, на ней проще замаскировать «сюрприз», оставив его незаметным на первый взгляд.

В работе Wenjun Lin дракон вполне мог бы быть доминантой, но только благодаря тому, что он по массе и тону уступает скалам, мы понимаем, что маленький персонаж не замечает опасность.

Создание эффекта огромного пространства

Из урока про доминанту мы помним: чтобы показать огромный объект, нужно поместить рядом с ним маленький.

А что, если нужно сделать акцент на просторе, на необъятности вида? Поместите на холст много маленьких объектов и проследите, чтобы никто из них не доминировал. Вот, например, как сделал Нenry Wong:

Как думаете, сколько потребуется времени, чтобы дойти пешком до дальней горы?..

Задание

Придумайте однородную композицию на две темы: «Знакомство» и «Состязание».

Знакомство и состязание

Несколько советов напоследок:

Не торопитесь, сделайте несколько разных эскизов по каждой теме. Задание сложнее, чем все предыдущие, дайте себе время для размышлений.
Если придумать эскизы не получается, отправьтесь на поиски однородных и доминантных композиций в Сети. Создайте папку для доминантной и для однородной композиций отдельно. Это не так просто, как кажется! Анализ чужих трудов поможет начать свой.
Если начать рисовать все равно не получается, выберите две любые композиции из папок, сделайте их формальный разбор и подгоните по смыслу под тему — жульничать таким образом мы уже вас учили.
Используйте все инструменты, которые знаете. Ритм, фактура, текстура и плановость — все может вам пригодиться. Или используйте всего два тона и два пятна. Все зависит от идеи.